Dwukanałowa lampowa konstrukcja Thunderverba 200 wzniesiona została na fundamentach czterech 12AX7'ek w preampie i 6550'tek w końcówce w tej samej liczbie. Thunderverba można na szczęście również używać na połowie mocy czyli na 100W. W przypadku tego trybu istnieje możliwość korzystania z dwóch konfiguracji lamp: 1+3 lub 2+4. O tyle jest to przydatne, o ile często na scenie zdarza nam się awaria lamp końcówki mocy.

Dzięki umieszczeniu na każdym kanale potencjometrów Gain i Volume ukręcimy brzmienia zarówno tradycyjnie czyste, soczyście rockowe jak i grzmiąco metalowe. Struktura przesteru na obu kanałach jest taka sama, jednak za sprawą różnicy w sekcji EQ oba kanały podczas kręcenia zachowują się nieco inaczej. Channel A posiada tradycyjną 3-stopniową kontrolę barwy- potencjometry Treble, Middle & Bass. Channel B wyposażono w sygnowaną przez firmę Orange kontrolkę Shape, działającą na prostej zasadzie- kręcąc w prawo zdejmujemy środek a dodajemy basu i częstotliwości wysokich.

Popularną w dzisiejszych lampach metodą zastąpienia oldschoolowej konstrukcji pt. „Master Volume” jest umieszczenie attenuatora. Jego zadaniem jest zmniejszenie głośności wzmacniacza bez znacznej utraty dynamiki. Gałką Attenuator kręcimy w przeciwną stronę niż jesteśmy przyzwyczajeni przy masterze- obracając ją w prawo zwiększamy działanie tłumika (attenuator), czyli w efekcie ściszamy wzmacniacz.

Umieszczony wewnątrz TH200 reverb Accutronicsa na dwóch lampach 12AT7 wraz z lampową buforowaną pętlą efektów zamyka komplet 10 lamp użytych do budowy tego wzmacniacza.

Aby dodać Thunderverbowi więcej uniwersalności, konstruktorzy zamieścili na tylnym panelu gniazda jack'owe dające możliwość footswitch'owania reverbu, kanałów i wspomnianego attenuatora. W związku z ostatnią opcją gratisowo dostajemy solo boost.

Thunderverb 200 wykorzystuje opatentowaną technologię onazwie ETR – Extended Tone Range, która pozwala częstotliwościom tak niskim jak 30Hz na swobodne wybrzmiewanie bez efektu zniekształcenia. Śmiało więc można podłączyć gitarę basową, co tłumaczy 200W mocy. Oczywiście pośrednie pasmem instrumenty jak gitary siedmiostrunowe czy barytonowe również bardzo wskazane.

Lampy końcówki mocy, czyli 6550, zostały stworzone na bazie 6L6 ale miały mieć większą moc wyjściową oraz lepszą stabilność pracy. Zastosowanie ich w konstrukcji, najprawdopodobniej uzasadnione popularnością tych lamp we wzmacniaczach basowych, nadało brzmieniu nieco bardziej lejący się charakter delikatnie odmienny od typowego brzmienia British. Różnica bardzo subtelna, ale jeśli szukacie typowo brytyjskiego sound`u, to wersja 50W posiada już lampy EL34.

Już od pierwszych dźwięków wyraźnie słyszalna jest świetna dynamika w dolnych rejestrach. Dla kontrastu proponuję wpiąć gitarę siedmiostrunową w jakiś vintage'owy wzmacniacz- usłyszycie jak gumowo odzywa się tam bas. Thunderverb daje ogromną swobodę kręcenia gainem i przestrajania wiosła w dół bez potrzeby skręcania basu. Kanał A wzorowo radzi sobie z całym wachlarzem brzmień klasyki rocka i na prawdę ciężko ustawić go tak, aby brzmiał słabo.

Potencjometr Shape na kanale B to wyjątkowo potężne narzędzie przy kształtowaniu brzmienia. Za pomocą tej jednej gałki EQ kanału zmienia się z nasyconego środkiem śpiewnego rocka do tzw. V-shape, czyli uwydatnionej góry i dołu przy obciętym środku. Brzmienie idealnie nadaje się do metalowego grania. Nawet ekstremalne odkręcenie gałki w prawo skutkuje sukcesem, co zawdzięczamy oczywiście systemowi ETR.

Na pokładzie znajduje się również trójsprężynowy reverb dobrze znanego producenta, czyli firmy Accutronics. Tej klasy brzmienie nie wymaga dodatkowej reklamy, za to jest jedna rzecz na którą warto zwrócić uwagę. Ciekawostką jest możliwość dodania niespotykanej dotąd w innych konstrukcjach ilości efektu. W tradycyjnym rozumieniu reverbu w Thunderverbie będziemy używać maksymalnie do 3 kreski. Używanie wyższych ustawień wymaga dużej odwagi, ale efekt jest bardzo interesujący. Eksperymenty zostawiam już wam samym.

Pierwszy potencjometr od lewej na przednim panelu to Attenuator, patent skutecznie wypierający master volume. W przypadku konstrukcji lampowych nie ma się czemu dziwić. Od zarania dziejów wiemy, że lampa ma najlepiej „gada”, gdy się ją rozkręci. Urządzenie to świetnie spełnia swoje zadanie i słyszalne są dosłownie minimalne zmiany w dynamice wzmacniacza.

Attenuatorowy trend ma szanse na awans do rangi standardu. Tłumik jest bowiem często wykorzystywany nawet jako osobna jednostka wpinana pomiędzy główką a paczką gitarową. W efekcie wzmacniacz pracuje pełną parą a głośność możemy wyregulować do przyzwoitego poziomu, a dzięki temu vintage'owe piecyki lampowe zyskują na uniwersalności. W przypadku 200W Thunderwerba takie rozwiązanie jest w pełni uzasadnione.